FENDER RHODES SERVICE

Welkom op de website van Fender Rhodes Service, het eenmansbedrijf van Rob Coops (39 jaar) te Amsterdam.

Ik houd mij fulltime bezig met het modificeren en customizen van de Fender Rhodes electric piano, voor professional, studio en liefhebber. Ik ben het langst bestaande Rhodes-bedrijfje in Nederland en heb aan honderden instrumenten gewerkt. Ik heb daarom een schat aan ervaring, en werk snel en solide als het gaat om actiemodificaties, verschillende intonatiemethodes, optimaliseren van hardware, en uiteindelijk een stabiel instrument afleveren. Veel verbeteringen en actiemodificaties voor de Rhodes zijn door mijzelf uitgevonden, als eerste in Nederland. Verder ben ik van origine een geschoold pianostemmer met conservatoriumachtergrond, en speel verschillende andere instrumenten. Naast mijn specialisatie Rhodes, houd ik mij ook bezig met andere vintage keyboards als Wurlitzer en Clavinet.

Beluister ( en bekijk ) ongeveer 10 Fenders die ik onder handen heb genomen in actie, op het kanaal van Fender Rhodes Service op YouTube.
Klik op deze link :  http://www.youtube.com/user/FenderRhodesService

Voor NPS-output TV-uitzendingen heb ik de Fender Rhodes verzorgd voor o.a. Angie Stone (North Sea Jazz), Marcus Miller & Layla Hathaway (North Sea Jazz).
Voor Radio-4 uitzendingen vanuit het Bimhuis heb ik de Rhodes verzorgd voor internationale jazzgrootheden: Dave Douglas Quintet (feat. Uri Caine ), Chris Potter Quartet, Avishai Cohen Band, Jacky Terrason.
(Een 2CD van het Dave Douglas Quintet, "Live at the Bimhuis", is verkrijgbaar. Beluister Uri Caine op 1 van mijn Suitcases.)
Verder heb ik in het verleden de Rhodes verzorgd voor live-concerten van o.a. Radiohead, Jamiroquai, Bugge Wesseltoft, Karin Bloemen (Carre), en studio-sessies waar een goede Rhodes ontbrak.

In Nederland werk ik o.a. voor: Mike Roelofs, Daan Herweg (Pete Philly & Perquisite, Quincey), Coen Molenaar (Jan Akkerman Band, Berget Lewis), Pieter de Graaf (Wouter Hamel, Illicit, 88 keys Mk I), Jeroen van Vliet, Karel Boehlee, Gare du Nord, Berthil Busstra, Conservatorium Amsterdam & Alkmaar, Gideon van Gelder, Fra Fra Sound, Power Sound Studio (A'dam), Berend Dubbe ( Popduo Bauer, Bettie Serveert), Mark Milan (Big Boy Caprice, Tasha's World), New Generation Big Band, Quincey, Sensual (Emiel van Rijthoven), Henk Jan Heuvelink (Marike Jager). In het buitenland voor Bojan Zulfikarpasic (Parijs), Jet Studio Brussel (Hooverphonic, Zita Swoon, Arno), Belgische pianisten als Dominique Vantomme (conservatorium Kortrijk), Thomas de Prins (El Tattoo del Tigre, Internationals), Skeemz, Kawada.

Mijn uurprijs is €29,- incl. BTW. (jaar 2010). De reden dat ik €29,- per uur vraag, is niet dat ik mezelf te slecht vind voor een uurprijs van €40,- tot €45,- die vaak voor specialistisch werk als het mijne gevraagd wordt. Integendeel... : ik vind mezelf erg goed.

De reden is, dat als ik iets geleerd heb als Rhodes-technicus, is het dat er geen "shortcuts" zijn als je zekerheid wil over een 1ste klas en duurzaam resultaat. De enige manier is dan om "all the way" te gaan, wil je niet in middelmatigheid blijven steken door stappen over te slaan. Het probleem is dat dit veel tijd kost. Alles goed doen, is de aanpak die mijn voorkeur heeft. Het is niet ongebruikelijk, ( Mark 5 en plastic toetsen Mark 2 even buiten beschouwing gelaten), dat een volledige behandeling van je Rhodes rond 25 uur in beslag neemt, voor een 73 toetsen-model "incl. vervanging van key-pedestial vilt, dempermodificaties.") Met een uurprijs van €40,- zou je dan al meteen op €1000,- zitten.. Vandaar een lagere uurprijs, hoewel ik weet dat een verhuurbedrijf of studio vaak meer kan betalen.

De meeste klanten zijn liefhebbers van de Rhodes die eindelijk hun droom van een Herbie Hancock / Jamiroquai of Ray Charles-geluid, en een goede bespeelbaarheid willen verwezenlijken. Of je nu houdt van een rauw bluesgeluid of een warm en transparant Nu-Soul geluid, je zult verbaasd zijn over het verborgen klankpotentieel en bespeelbaarheid na customizing. Daarnaast kan je Rhodes er weer goed uitzien door een nieuwe tolex-bekleding.
Wil je je Rhodes verkopen, dan bied ik een eerlijke prijs, gerelateerd aan de qualiteit van de Rhodes.

Sinds 2006 is Fender Rhodes Service naar een ruimer, 45m2 (gesubsidieerd) atelier verhuisd.
Makkelijk bereikbaar vanaf de ring Amsterdam.

Telefoon : 020-4270371
Telefoon : 06-48592632 (atelier).
Graag alle contact telefonisch.

Veel plezier met deze website,
Rob Coops

PARTS

Fender Rhodes Service heeft alle onderdelen die nodig zijn voor de customizing van je Rhodes. Een selectie daarvan staat hieronder afgebeeld, zodat je begrijpt waar ik het op deze website, technisch gezien, over heb. Gratis (inbegrepen in uurprijs) zijn alle schroefjes, tonebarsprings, tuning springs, replacement grommets, reserve toets (ter vervanging van een gebroken toets,alle typen), plastic hamers. Van deze onderdelen heb ik in de begin negentiger jaren grote hoeveelheden kunnen kopen tegen een lage prijs. Ook is een gemiddeld aantal hammertips inbegrepen. Alleen bij heel slechte hammertips tot maximaal € 20,- extra. Dat is een uitzondering.

Niet gratis zijn tines en pickups. Dit zijn de meest voorkomende parts die vervangen moeten worden. Reken in ieder geval op 1 tot 4 nieuwe tines voor je Rhodes. Ik gebruik alleen de beste tines met veel sustain en een mooie toon, Major Key of NOS (new old stock) tines, passend bij het bouwjaar. Tegen een schappelijke prijs. In 5 % van de piano's zitten 1 of 2 gebroken hamermodules (hammercombs). In 5 % van de piano's kan een dempermodule met te weinig dempkracht zitten. Dit zijn dus uitzonderingen. De originele zwarte tonebarclips zijn ook niet gratis.
Pedalen en poten voor de Fender Rhodes worden alleen verkocht aan muzikanten die hun Rhodes door mij laten afstellen. Tegen inkoopsprijs. Ik handel dus niet in deze onderdelen.



Van links naar rechts : tine, pickup, tonebar, "old style" hamer (half hout, half plastic), "new style" hamer (plastic), hamermodule (hammercomb)



bovenste 3 : tonebarsprings, tonebarscrews+grommet, tuningsprings (stemveertjes)
onderste 3 : hammertips, "replacement" grommets (new), original grommets




Meest voorkomende schroeven



Diversen



Reserve toetsen



12 dempers in 1aluminium plaat, achterzijde



Tonebarclips, origineel.



Dempervilt



Diversen

RHODES-SOUND & MP3's



Beluister ( en bekijk ) ongeveer 10 Fenders die ik onder handen heb genomen in actie, op het kanaal van Fender Rhodes Service op YouTube.
Klik op deze link :   http://www.youtube.com/user/FenderRhodesService

Vergelijk 10 verschillende CD's met een Rhodes-opname, en ze klinken allemaal anders.
Een van de eerste opnamen met een Fender Rhodes is de CD "Miles in the Sky" van Miles Davis (1968).
Sinds de 70's is Rhodes altijd gebruikt geweest, in funk, soul, jazz en pop. De populariteit kende eigenlijk alleen een dipje tijdens de jaren tachtig, toen de Yamaha DX7 verscheen en veel spelers hun Rhodes verkochten. Veel musici raakten in de ban van digitaal en midi. Twintig jaar later hebben velen eigenlijk spijt dat zij hun Rhodes toen hebben verkocht. Maar het is te begrijpen. Goede Rhodes-technici waren er destijds nauwelijks, en een Rhodes was daarom vaak onstabiel, onbetrouwbaar, slecht bespeelbaar en altijd zwaar. Een echt indrukwekkend geluid leek onbereikbaar. Vanaf de jaren negentig, met de opkomst van Jamiroquai en Nu-Soul, wordt de Rhodes intensief gebruikt. Jazz-muzikanten ontdekken de weg naar een goede technicus als ik, en ontdekken dat bijvoorbeeld een Herbie "Headhunters"-sound gewoon realiseerbaar is. Pop-muzikanten als Beck gaan helemaal analoog en groepen als Moloko en Radiohead treden live met veel vintage keyboards op. Experimentele pop en jazzmuzikanten gebruiken het hele scala aan Rhodes-geluiden in de studio om opnames / composities leven in te blazen. In de R&B is de trend na Maxwell, Erikah Badu en Angie Stone geworden om in de studio een typisch geluid van de Rhodes uit te vergroten naar maximale sonische impact. (artiesten met grote kettingen als Jay-Z, Justin Timberlake, Pharrell Williams ).


Waardoor klinken alle Fender Rhodes-opnames weer anders?


De basis : het instrument

Om te beginnen kan het basisgeluid van een Rhodes door een muzikale technicus grondig gemanipuleerd worden. Het geluid kan varieren van zijde-achtig transparant tot donker en overstuurd. Of een Rhodes met veel "bell" / metalige boventonen. Verder zijn er karakterverschillen door verschillen in bouwjaar en onderdelen. Een 1969 Fender Rhodes Suitcase met vilten hamerkoppen (Miles Davis, Bitches Brew) is het tegendeel van de jaren tachtig "Dynomo" Rhodes, die meer op een synthesizer (DX7) lijkt.

Equalizing

Het Rhodes-geluid kan door middel van equalizing beinvloed worden. Dit is helemaal afhankelijk van de smaak van degene die achter de mengtafel zit. De preamp van het Suitcase-model of externe preamps/EQ's kunnen hiervoor gebruikt worden. Of de EQ van een mengtafel. Hoe uitgebreider de EQ, des te meer controle over het geluid, een 4 bands parametrische EQ is een goed alternatief voor een Suitcase preamp. Equalizing kan het geluid meer of minder bas geven, meer of minder warmte in het middengebied en meer of minder "bite" in de hoge tonen of modder wegfilteren. Iedereen die met equalizing heeft geexperimenteerd weet wat ik bedoel. Equalizing-plugins voor digitale nabewerking van het geluid is ook een optie. Ook (gitaar)versterkers equalizen het signaal van de Rhodes, maar de controle van de EQ is vaak minder goed dan op een externe uitgebreide EQ. Vaak beperkt de EQ zich op een versterker tot de 3 knopjes "bas, mid en treble". Bij een externe EQ zijn de frequentiegebieden waarin je filtert zelf te bepalen, terwijl bij een versterker die frequentiegebieden vastliggen, en meestal niet ideaal zijn voor een Rhodes. Het kan daarom handig zijn om een simpele grafische equalizer tussen je Rhodes en versterker te zetten, om iets meer controle over de balans en definitie van het geluid te hebben, dan dat je versterker zelf te bieden heeft. Een Rhodes kan alleen goed gebalanceerd worden als met de factor equalizing rekening wordt gehouden.

D.I.opname of met versterkers en microfoons opnemen

Behalve het karakter van de Rhodes zelf is de manier van opnemen bepalend voor het geluid dat je uiteindelijk op je CD hoort.
Er is een groot verschil tussen D.I.-opname ( signaal van Rhodes via preamp/EQ direkt naar recorder) en opname met microfoons van een versterkte Rhodes. In principe moet je dit vergelijken met een electrische gitaar. Dezelfde Fender Stratocaster die D.I. opgenomen 100% clean klinkt, verandert door een Vox of Marshall versterker in een scheurijzer. Het ontwerp van de versterker (bijvoorbeeld het type buizen) bepaalt wat voor karakter de overdrive heeft. Op dezelfde manier kan een Rhodes via een versterker overstuurd worden. Harmonische vervorming die zo ontstaat geeft meer karakter en een korrel aan het geluid, en geeft de Rhodes meer defenitie in een mix. Hoge tonen krijgen extra harmonischen en klinken dikker. D.I. opname met Suitcase-preamp wordt veel gebruikt in Nu-Soul. Jazz en popmuzikanten nemen meestal op met versterkers en gebruiken microfoons om acoustische Rhodes-geluiden (gerammel van hamers etc) bij te mixen, of het geluid van een ruimte mee te nemen. Een Suitcase-box (transistor-versterker) genereert, op harde niveaus, vintage transistorvervorming. De Fender Twin Reverb (buizen-versterker) ook, maar op wat hogere frequenties. Een relatief goedkope Motion Sound keyboardversterker heeft de handige optie om het frequentiegebied waarin de vervorming zit te regelen. Een oude Bass-cube van Roland, genereert op harde niveaus een muzikale transistorvervorming in het hoog. Anderen gebruiken een Peavy Blues Classic, Fender Bassman of een grijze Roland Cube.

Klik hier voor een MP3 "1975-Fender Rhodes.MP3" (of via www.fenderrhodes.com/models/mark1a.php)

Dit is een voorbeeld van D.I. opgenomen Fender Rhodes uit 1975, met het oude mechaniek (half houten hamertjes), maar gemodificeerd voor een betere actie en simpele modificaties voor betere demperwerking. De Rhodes is via een transistor preamp / Equalizer direct in een Delta 1010 soundcard geplugd en met 24 bits/96khz opgenomen....100% clean dus. Allereerst : deze Rhodes is heel regelmatig afgesteld. Maar dat wil niet zeggen dat ik elke Rhodes zo afstel. Hangt dus af van je wensen en of je juist wat meer variatie in toon wil. Het middengebied van deze Rhodes is behoorlijk dicht op de pickups geplaatst. De pickups nog dichter naar de tines toe schuiven, en de Rhodes wordt onstembaar en tines slaan tegen de pickups aan. Dit is hoe een "hot" afgestelde Rhodes D.I.-opgenomen klinkt. Maar het geluid blijft toch een beetje klinisch. Mijn punt is daarom : een technicus kan de Rhodes veel toon en crunch geven, maar voor een mooie overdrive heb je een versterker nodig. Dit geldt ook voor de hoge tonen. Een mooie overdrive op hoge tonen krijg je nooit met een D.I.opname of door afstelling. ( Deze Rhodes is afgesteld voor Daan Herweg, en je hoort Daan de Rhodes voor het eerst uittesten in mijn atelier. Deze Rhodes was aanvankelijk onbespeelbaar).

MP3'tjes: Sunlightglasses / Dry midrange / High notes /

Dit is een 1974 Fender Rhodes zonder demper modificaties (daardoor meer bijgeluiden van dempers).
De hoge tonen van deze Rhodes staan dicht op de pickups, maar het valt op dat er geen overdrive te horen is op de D.I.-opnamen. Het beste is een goed gebalanceerde Rhodes. Zo heb je "the best of both worlds". Transparant en gebalanceerd in een D.I.-situatie en een lekker blues / jazz geluid met wat vervorming d.m.v. een amp. Gecontroleerd knorrende Rhodes-basjes ontstaan door een goede afstelling.

MP3'tjes : Roland CE1 / Smallstone / Univibe / Fender Twin Reverb / Suitcase
Check out het effect van Smallstone Phaser / Univibe / Roland CE1 Chorus. Beluister de MP3's van Suitcasebox en Fender Twin Reverb.( Deze Mp3's zijn vrij haastig opgenomen, niet in een studiosituatie.)

Supermarket Romance / Nu-soul Butterfly
Dit is een 1979 Rhodes, ook zonder dempermodificaties, en D.I. opgenomen Ook deze Rhodes is erg regelmatig afgesteld, maar minder netjes kan natuurlijk ook, ik houd zelf eigenlijk meer van wat mooie rare dingen in het geluid. Bestel een Fender Rhodes demo-CD voor een meer uitgebreide collectie Mp3's.

Andere harmonische vervorming

Een alternatieve manier om harmonische vervorming te creeren is opnemen met 16 of 24 sporen tape-machines en de tape hard insturen. Voor het digitale tijdperk, in de tijd dat veel klassieke opnames met Rhodes zijn gemaakt, was dit een veel gebruikt effect. Als gunstig bijeffect ontstaat ook een natuurlijk klinkende tape-compressie van het geluid. Verder kunnen sommige (buizen) preamps en randapparatuur (compressors) gebruikt worden om subtiele vervorming aan je Rhodes-sound toe te voegen. Op deze manier is D.I. opname interessanter te maken. Zeker niet alle buizen preamps vervormen muzikaal. Sommige spelers gebuiken een goedkope Presonus preamp als overdrive.

Bijgeluiden

Een Rhodes hoor je op een CD eigenlijk vrijwel altijd in een mix met andere instrumenten. De bijgeluiden van bijvoorbeeld bas-dempers wordt daardoor meestal gemaskeerd door drums (cymbals) of een andere geluid. Vaak wordt alleen het midden en hoog van de Rhodes gebruikt ( Herbie Hancock) omdat de bassist ook meedoet. Een methode die vaak wordt toegepast is het acoustische gerammel van een Rhodes, dat niet door de pickups wordt opgevangen, op te nemen met microfoons. Dit in combinatie met een overhead microfoon creeert vanzelf meer ambiance. In een studio kun je vervolgens eindeloos eq-en en mixen met de verschillende sporen opgenomen Rhodes.

Het leuke van een Rhodes is dat het een electrisch instrument is. Alle mogelijke effecten kun je uitproberen ( phaser, chorus, filters, tremolo's, distortions, multi-effecten). Een D.I.-opname van een Rhodes zal vrijwel altijd gebruik maken van een preamp / equalizer. De preamp is nodig om het zwakke signaal ruisvrij te versterken, voor een goede insturing van de recorder. De equalizer om de Rhodes te balanceren en definitie te geven. Ik stel een Rhodes daarom af met een equalizer en doe een controle met een versterker (eventueel jouw versterker ). De controle is vooral bedoeld om rekening te houden met resonanties in een box en controle van het volume van de hoge tonen. In een drukke mix wordt ook vaak een toefje compressie gebruikt. Extreme compressie kan als effect gebruikt worden.

CD-tips

Op www.fenderrhodes.com staat een behoorlijk uitgebreide opsomming van Rhodes CD's. Pop, jazz, soul, funk.

Of probeer deze klassiekers, als je niet weet waar je moet beginnen en nieuwsgierig bent:

Jazz, eind 60's begin 70's:
-Miles Davis : Miles in the Sky / Bitches Brew / Live Evil / Directions / Filles de Killimanjaro / In a Silent Way / On the Corner
-Herbie Hancock : Headhunters / Flood / Sunlight / Mr. Hands / Sextant
-Sun Ra : Lanquidity
-Hermeto Pascoal : vrijwel alle 70's opnames
-Deodato, de legendarische funkversie van "Also sprach Zarathustra"
-Chick Corea "Light as a Feather" (incl. valse zang)

Pop : Frank Zappa (begin 70's, o.a. live-CD's ), Beck ("Debra", Midnite Vulteres), Rolling Stones ( Black and Blue, met Billy Preston), Radiohead, the Doors ("Riders on the storm", L.A. Woman), Steely Dan/Donald Fagen, the Faces.

Blues:
- Albert Collins ("Icepickin"), Albert King ("New Orleans Heat"), Ray Charles ("Blues Brothers"-film en live registraties o.a. London en "Live at the Fillmore" met Aretha Franklin), Allen Toussaint.

Funk / Soul 70's & 80's:
- Stevie Wonder / Sly Stone / Ohio Players / James Brown / Earth Wind an Fire / Michael Jackson (Off the Wall) / Commodores ( "Brickhouse"), en honderden andere opnames met Rhodes.

Soul 90's & 00's:
- Jamiroquai / Maxwell ("Unplugged") / Erikah Badu / d'Angelo / Jamiroquai / Justin Timberlake ("Senorita") / Jamie Cullum.

MOGELIJKHEDEN EN KOSTEN

Lees alles over de compromisloze aanpak: het Standaardpakket.
Lees alles over de Budget aanpak voor de smalle beurs.

Wat houdt een customizing beurt door Rob Coops in?

Een belangrijk deel van het werk, waarmee het karakter en geluid van de Fender Rhodes gevormd wordt, is niet echt te beschrijven.
Het is een intensief proces waarbij alle mogelijke details geoptimaliseerd worden. Alle kennis en trucks worden toegepast om over het hele bereik van de Rhodes zoveel mogelijk toon en een goede bespeelbaarheid te creeren. Een proces dat evenveel met muzikale intuitie, als met techniek te maken heeft. Elk bouwjaar vraagt om zijn eigen aanpak, door verschillen in hardware. Door ervaring leer je een Rhodes van tevoren goed in te schatten. Bij de optimalisatie van de hardware zijn pianostemmers-oren een must, voor handig en trefzeker werken, met objectiviteit voor geluid.

Met de volgende lijst zou je het Standaardpakket technisch kunnen beschrijven :

Het Standaard-Pakket voor elke Fender Rhodes:
- intonatie : zoveel mogelijk toon / karakter geven in alle octaven, een goede balans.
sterk verbeterde dynamisch respons van het instrument.
verbeterde sustain en goed functionerende hoge tonen.
typische Rhodes-"twang", en akkoorden met "crunch" makkelijker te spelen
prettig knorrende bassen
legendarische Rob Coops stemming
- afhankelijk van de wensen van de speler : toepassen van alternatieve intonatie-methode of inbouwen
van "mooie foute" noten, meer variatie in toon. Karakter van de intonatie afhankelijk van je wensen ( warm / transparant / rauw, meer oversturing / netjes etcetc), en bouwjaar / mogelijkheden van het instrument. - gedeeltelijke of gehele demontage van de tines/tonebars uit de harp, opnieuw opbouwen van de harp, aanpassing en verbetering hardware.
- aanpassing / correctie / modificatie van dimensies van actie, frame, toetsenbord.
- actiemodificaties voor een comfortabel speelgevoel en repetitie van toetsenbord ; type modificaties afhankelijk van het bouwjaar
- vervangen van "dode" tines, defecte pickups, zwabberende hamertjes en eventueel andere defecte onderdelen.
- custom hammertips, handbewerkt, verbeterde verlijming indien nodig (vooral 1970-1975)
- demonteren van het complete mechaniek en opnieuw opbouwen ( vooral arbeidsintensief voor 1970-1975 Rhodes)
- vervanging van keypedestial felt indien nodig
- op harde aanslagniveaus: geen blokkerende noten
op zachte aanslagniveaus : alle tonen spreken aan
- verbetering van stabiliteit van de Rhodes en stabiliteit van de intonatie
- verbeterde stabiliteit van de stemming
- schoonmaken van Rhodes-flightcase en harp (metaaldeeltjes).
- toetsen op gelijke hoogte plaatsen en op gelijke afstand, klavierstiften schoonmaken indien nodig.
- een simpele manier om de speling uit de toetsen te halen
- demper afstelling, simpele dempermodificaties, dempervilt vervangen waar nodig
- verbeterde pedaalwerking zonder acoustische bijgeluiden
- extra ruisafscherming voor de oudere Fender Rhodes voor ongeaarde omstandigheden
- controle en verbetering van alle onderdelen waar mogelijk
- kraakvrije potmeters
- vastschroeven van alle onderdelen op de flightcase

Extra 4 opties :
- toetsen verzwaren
- de flightcase met nieuw tolex bekleden en nieuwe roestvrije onderdelen.
origineel tolex of een bekleding naar eigen smaak.
- extra aandacht en dempermodificaties voor onderste 3 octaven indien nodig
- vervangen van toetseninvoeringen (vilt) voor opheffing van speling in toetsen. (Dit is vrij arbeidsintensief en de simpele manier in het Standaardpakket werkt ook goed.)

Wat gaat dat kosten?

Ik geef nu een indicatie van het aantal uren dat ik nodig heb voor het Standaard-pakket zonder de 4 extra opties.
Afhankelijk van de staat van de Rhodes en het aantal productie-fouten is er meer of minder werk te doen.
Voor 73-toetsen modellen is dit lijstje een goede indicatie van de benodigde tijd. Het maakt niet uit of je een Stage-model of Fender Rhodes Suitcase hebt.

- Rhodes Mark V	13 - 16 hours
- Rhodes Mark II, plastic keys	12 - 14,5 hours	1981, 1982
- Rhodes Mark II, wooden keys	13,5 - 17,5-18 hours	1980, 1981
(when keypedestal felts renewed : 17,5-18 hours)
- Rhodes Mark I	13,5 - 17,5-18 hours	1978, 1979
(when keypedestal felts renewed : 17,5-18 hours)
- Rhodes Mark I, interim modified keypedestal	13,5 - 16 hours	around 1978
(badly glued keypedestal felt: 17 - 19 hours, renewal felts recommended standard)
- Rhodes Mark I	18 - 21,5 hours	1976, 1977
- Rhodes Mark I	18,5 - 22 hours	mid 1975-end 1975
- Rhodes Mark I	19,5 - 22,5 hours	before mid 1975 (old style action)
- Fender Rhodes Mark I	20,5 - 23,5 hours	1973-1974 (old style action)
- Fender Rhodes Mark I	19,5 - 22,5 hours	1970-1973 (old style action)

Dit is de no nonsense, compromisloze aanpak. De groep 1970-1977 kost meer tijd door actiemodificaties en doordat het oudere type mechaniek (1970-1975) veel arbeidsintensiever is.
Het voordeel is dat je deze uitgave slechts 1 keer doet, omdat de meeste tijd gespendeerd wordt aan permanente veranderingen. Onderhoud na deze grote beurt is minimaal, makkelijk en eigenlijk alleen nodig als je heel veel speelt. Het beperkt zich tot op den duur een aantal ingesleten hammertips vervangen en een enkele toon bijstemmen, als je pech hebt een afgebroken tine of defecte pickup vervangen. Als je erg veel speelt zou ik zeggen : reserveer € 30 per jaar, en breng hem na 3 jaar nog een keer langs. Voor wie dit te duur wordt bied ik ook de mogelijkheid om korter te werken aan een Rhodes. Ik los dan zoveel mogelijk problemen op in een zo kort mogelijke tijd, bijvoorbeeld 5 tot 6 uur. Dit is De Budgetaanpak. Ik werk dan aan intonatie, stemming, hammertips, demperafstelling, speling in toetsen, optimaliseren volume. Deze aanpak is verre van ideaal. Een groot aantal structurele Rhodes-problemen aan de actie wordt dan niet opgelost en er is geen tijd voor een gedegen aanpak en verbetering van hardware. Maar voor sommige nette Fenders van na 1978 is het een optie, als je geen hoge eisen stelt aan de actie, en een eventuele mindere geluidsqualiteit op harde en zachte speelniveaus, blokkerende noten en onbetrouwbaarheid op de koop toe neemt. Dit is een aanpak die ik eigenlijk niet graag doe.

UURPRIJS : € 29,00 inclusief BTW.
In de uurprijs zijn inbegrepen : alle soorten vilt, schroeven, veertjes, plastic hamers, nieuwe type grommets, trekbandjes, hammertips, een vervangende toets.
Voor extra kosten kunnen zorgen : tines, pickups (Incidenteel: missende tonebars, gebroken hamermodules (hammercombs), oud type hamertje, vierkant dempervilt, dempermodule).
Zie de rubriek "Parts" voor foto's van parts en hun benaming.
Het is niet onrealistisch dat je 1 tot 4 tines moet vervangen aan een Rhodes.
Alle onderdelen zijn schappelijk geprijsd en niet bedoeld om winst op te maken. Iets als vilt wordt per strekkende meter ingekocht en valt onder de bedrijfskosten. Bij zeer slechte hammertips tot maximaal € 20 extra. Dit is een uitzondering. Mijn atelier in Amsterdam is Europees gesubsidieerd, dus ik kan de uurprijs betaalbaar houden.

WAAROM CUSTOMIZEN?



(Voor iedereen die geinteresseerd is in wat meer technische achtergronden)

De afgelopen 12 jaar heb ik honderden Fenders onder handen gehad. Ik ben eigenlijk nooit een Rhodes tegengekomen die optimaal functioneerde, en over het algemeen presteert een Rhodes gewoon slecht, zelfs als het een Rhodes is die nooit bespeeld is.

Waarom customizen?

- de bespeelbaarheid (dynamische respons / reactiesnelheid en repetitie van toetsen ) is afhankelijk van een aantal dimensies die nauwkeurig moeten kloppen. Tijdens de fabricage zijn hier meestal een aantal dingen fout gegaan, en er zijn fabrieksontwerpen die verbeterd kunnen worden. Door mijn ervaring ken ik alle mogelijke fabrieksfouten van de verschillende bouwjaren waar tijdens het modificeren van de actie rekening mee gehouden moet worden. De actie van Fenders van voor 1978 is per definitie zompig en kan sterk verbeterd worden. Een gemodificeerde actie speelt als een droom. De actie van Fenders na 1978 is, hoewel vaak lichter, ook niet optimaal. Voordeel van een gecustomizede Rhodes is dat je heel hard kan aanslaan, zonder dat de toon "dichtklapt", en dat bij zacht spel alle tonen aanspreken en je controle houdt. Elke Rhodes kan dus comfortabel spelen. Speling in de toetsen is ook oplosbaar.

- op een aantal punten vindt er na jaren slijtage plaats van onderdelen. Ook hierdoor worden sound en actie minder. Dit wordt in de grote beurt verholpen. Vaak zal er ook een aantal tines vervangen moeten worden en soms zijn onderdelen defect (pickups). Het meeste werk aan je Rhodes is een permanente verandering. Het onderhoud na modificatie is minimaal, makkelijk en meestal jaren niet nodig. Speel je zeer intensief, dan zou je € 30,- per jaar kunnen reserveren en de Rhodes na 3 jaar weer eens langsbrengen. Staat je Rhodes in een studio dan hoef je je jarenlang niet druk te maken na de grote beurt.

- de basissound / het karakter van een Rhodes is van veel factoren afhankelijk en wordt grotendeels bepaald door je Rhodes-technicus en het bouwjaar. In de fabriek werd destijds eigenlijk alleen een Rhodes geassembleerd, tijd om er het beste uit te halen was er niet, en de productie slordig. Vaak moet de hardware geoptimaliseerd worden, en bij een erg slordig geassembleerde harp werkt het soms het snelst, om de hele harp te demonteren en opnieuw op te bouwen . De harp van sommige serienummers is goed in elkaar gezet en hoeft slechts gedeeltelijk te worden gedemonteerd. ( De harp is dat deel van de Rhodes waar alle onderdelen op zitten gemonteerd) Door ervaring en een pianostemmers-gehoor heb ik geleerd om alle factoren die 1 toon bepalen behendig te manipuleren en tegelijk het hele bereik van de piano te balanceren. Tegelijkertijd ook de optimale actie uit een Rhodes halen, is een kunst die niet uit een boekje te leren valt. De concentratie en kennis om dit in een zo kort mogelijke tijd betrouwbaar te doen is cruciaal, en maakt mij eigenlijk tot de beste Rhodes-technicus van Nederland. Hier telt ervaring. Ik heb als eerste in Nederland een alternatieve intonatie-benadering ontwikkeld, die voor sommige muzikanten of typen Rhodes een goede optie is. Deze benadering wijkt af van het normale intoneren en resulteert in een andere sound en actie. Deze afstelling heb ik gebruikt voor de Rhodes die ik aan Nu-Soul artiesten verhuurd heb. Angie Stone, maar ook jazzpianist Uri Caine complimenteerden me ermee. Als je een Nu-Soul geluid zoekt met extra sustain en transparantie kan dit een goede optie voor je zijn, dit is echter ook van het bouwjaar van je Rhodes afhankelijk. Een ander aspect dat door de technicus goed beinvloed kan worden is hoe "metalig" of "bellerig" het middengebied en hoge tonen klinken, en hij kan de rotte appels (slechte klinkende tines) er uit halen. Ikzelf heb een voorkeur voor zoveel mogelijk toon zonder metalige hoge boventonen. Het grote verschil in sound na customizing is dat je Rhodes veel meer karakter / crunch heeft, doordat alles maximaal resoneert. De hoge tonen doen het goed en het hele bereik is in balans. Je krijgt geen spierpijn meer van het spelen, de Rhodes reageert vanzelf dynamisch op je spel.

- Duurzaamheid.
Het voordeel van een grote beurt is dat je Rhodes daarna weer lang meegaat. Ook zorg ik ervoor dat alles betrouwbaar functioneert. Het is vervelend als een klein dingetje het opeens niet meer doet, waardoor je weer naar je Rhodes-technicus moet. Dat kost jou en mij een hoop tijd en ergernis. Daarom gaat elk onderdeeltje door mijn handen, en worden dingen die in de toekomst kunnen gaan opspelen voorkomen. Tijd besparen betekent minder zekerheid, of, bijvoorbeeld, een slechtere demperwerking. Al het werk aan hammertips (zwart neoprene) wordt handmatig gedaan voor een langere levensduur.

- Stabiliteit.
Heel belangrijk. Een traditionele klacht over de Fender Rhodes is onstabiliteit van de intonatie. Een goede afstelling en balans heeft alleen zin als je Rhodes stabiel blijft. Ik doe daarom een aantal noodzakelijke aanpassingen die je Rhodes betrouwbaar en stabiel maken.

- Precisie, Balans, Stemming.
Nadat de grote beurt is gedaan, zullen er een aantal onderdelen onvermijdelijk weer langzaam slijten (bijvoorbeeld hammertips). De kleine veranderingen in volume en toon die daardoor ontstaan zullen bij een precieze afstelling en gemiddeld gebruik jarenlang nauwelijks opvallen. Sommige mensen zijn bang dat een Rhodes te clean wordt, maar een goed afgestelde Rhodes produceert juist meer toon en reageert beter op hard en zacht verschillen. Zonder spierpijn. En ik kan natuurlijk altijd "mooie fouten" en variatie in toon inbouwen. Neem gewoon een CD mee naar mijn atelier met je favoriete Rhodes-track, zodat ik weet wat je wilt. Ik analyseer voor je, welke deel van de sound van jouw CD bepaalt wordt door de Rhodes zelf, en welk gedeelte door amps / opnametechniek / randapparatuur / effecten. Verder kan een geschikte versterker een Rhodes zo rauw klinkend maken als je wilt. Vergelijk dit met een electrische gitaar. Dezelfde Fender Stratocaster die D.I.-opgenomen (direkt in mixer) clean klinkt, verandert over een Marshall-stack in een gierend scheurijzer (Jimi Hendrix.) Een randje overdrive is voor een Rhodes al genoeg voor meer definitie in een mix. Maar ook in de afstelling / intonatie zelf is dit tot op zekere hoogte te beinvloeden. Een eigenschap van een versterker is dat hij kleine volumeverschillen uitvergroot. Een precieze volume-afstelling is dus erg prettig. Hoe beter een Rhodes gebalanceerd is, des te minder hoeft er EQ en compressie gebruikt te worden in de studio. Vooral als het hele bereik van de Rhodes gebruikt wordt. Dat heeft over het algemeen een positief effect op de sound en maakt het leven van de studio-technicus een stuk gemakkelijker. Uniek aan de Rhodes is de invloed van de magneten van de pickups op de trilling (frequentie) van de tines. Hierdoor is er niet sprake van 1 strakke frequentie van een toon, zoals bij een pianosnaar, maar verandert de stemming terwijl de toon klinkt. Dit is zo'n dingetje dat de Rhodes zijn karakter geeft en dat niet gereproduceerd wordt door bijvoorbeeld een Yamaha Motif. Ik stem een klein aantal referentietonen digitaal en stem de Rhodes vervolgens volledig op het gehoor. Dit is de muzikaalste manier om een Rhodes te stemmen, en beste manier om de afwijkingen in de stemming te gebruiken, om zo het totaalgeluid meer karakter te geven. Een geschoolde pianostemmer heeft hier voordelen ten opzichte van de technicus die de Rhodes gewoon aan een stemapparaat hangt. Een precieze Rob Coops stemming blijft lang goed. Hiervoor wordt de hardware verbeterd waar nodig.





Een 1972 actie wordt geoptimaliseerd en opnieuw opgebouwd. Een reden dat deze oude Fenders arbeidsintensiever zijn is dat elk hamertje en dempertje zijn eigen schroefje heeft, i.t.t. latere modellen.

EEN 2e HANDS RHODES KOPEN

Ik wordt vaak gebeld door mensen die via Marktplaats of Ebay een Fender Rhodes willen gaan kopen. Hieronder heb ik een aantal meest gestelde vragen op een rijtje gezet, en een zo goed mogelijk antwoord proberen te geven.

Welke Rhodes kan ik het beste kopen ? Mark I of II ?

De Fenders die in Nederland worden aangeboden zullen tussen 1970 en 1984 geproduceerd zijn. Ik krijg in mijn atelier relatief weinig Fenders ter revisie aangeboden uit '70, '71. Fenders van voor 1970 met vilten hamerkoppen zijn nooit geimporteerd en zijn dus vrij zeldzaam. Ook de MKV komt niet veel voor. Ga er van uit dat elke Rhodes die je koopt relatief slecht presteert, en dat er boven op de kostprijs nog de kosten komen voor een modificatie / customizing-beurt. Zonder die investering heb je meestal een onbevredigende Rhodes. Deze kosten verschillen per type Fender, vooral afhankelijk van het type mechaniek. De groep 1970-1975 is het meest arbeidsintensief, daarna komt de groep 1975-1977, en de laatste MKI's ( 1978-1979) en Mark II ( 1980, 1981) kosten het minste tijd. Een Mark II met plastic toetsen is het snelste klaar, maar presteert doorgaans wat minder. Elke Rhodes kan naar een comfortabel spelend instrument gemodificeerd worden, dus een zompig spelende Rhodes MK I uit 1970-1977 kun je met een gerust hart kopen, als je bereid bent te investeren in het instrument. Een Mark V heeft een afwijkend ontworpen mechaniek, dat makkelijk speelt. De specificaties van de onderdelen die het geluid bepalen ( tines, pickups, hammertips, tonebars ) zijn in de loop van de tijd voortdurend veranderd. Een ervaren technicus weet hoe hij de onderdelen, constructie en intonatie kan aanpassen om naar een bepaald geluid toe te werken. De technicus heeft dus een grote invloed op het basis-geluid van een Rhodes.

Zelf heb ik een lichte voorkeur voor een Mark 1 uit 1972, 1973, 1974, 1975, na customizing. Maar in principe zou ik eerder kiezen voor een Mark II met houten toetsen, die nooit aangeraakt is, dan een piano uit 1974 die 20 jaar intensief is bespeeld. De voordelen van de hardware van een vroeger bouwjaar zullen dan nauwelijks verschil maken. Ik heb het dan vooral over helderheid, karakter en sustain (doorklinken). Maar een goed gemodificeerd oud type "Fender" Rhodes, is vanwege bespeelbaarheid en karakter misschien de betere keuze, voor iemand die zoekt naar een authentiek jazz-geluid (vroege Hancock, Miles) met een dikke solo-toon of voor de experimentele popmuzikant. Maar met een later bouwjaar Rhodes, en een goede aanpak door Rob Coops kom je er ook. De Nu-Soul liefhebber die op zoek is naar transparantie en maximale sustain kan goed uit de voeten met een Rhodes vanaf (medio) 1975 tot 1981. Ik beoordeel aan de hand van de potentie van de basistoon van je Rhodes, welke intonatiemethode het beste is. Voor de Fender Rhodes Suitcase die ik verhuurde aan Nu-Soul-artiesten (bijv. Angie Stone) hanteer ik een eigen ontwikkelde en geperfectioneerde intonatiemethode die meer sustain en een edelere balans geeft. Ik ben de eerste in Nederland die deze methode solide heeft doorgedacht. Deze methode werkt het beste op een Rhodes met genoeg tonaal karakter. Bij een wat mindere Rhodes blijft het geluid met deze alternatieve intonatie bij wat steviger spel te clean. Een gemodificeerde 1975-1977 Rhodes doet niet onder voor de latere types, hoewel er ook per serienummer verschillen in toon-karakter kunnen zijn. Een Mark I uit 1978/1979 is in principe hetzelfde als een 1980/1981 MKII. Over het algemeen is de klankqualiteit van een 2de hands Rhodes nog goed. Meestal is het voldoende om 1 to 4 "dood klinkende" tines te vervangen. Ongeveer 5% van het aanbod in mijn atelier is qua toon duidelijk minder, door jarenlange intensieve bespeling.

Hoe zie ik of een Rhodes nog goed is?

In principe is het 't beste om een zo nieuw mogelijke Rhodes te kopen, in originele staat. Zo'n piano zal over het algemeen beter scoren qua helderheid en sustain, en het aantal tines (toonstaafjes) dat je moet vervangen zal minder zijn, soms zelfs 0. Een indicatie is de zijwaartse speling in de toetsen. Hoe meer bespeeld, des te meer speling. Echter, sommige Fenders hadden bij het verlaten van de fabriek al redelijk veel speling. Ook kan het zo zijn dat een technicus in het verleden de speling uit de toetsen heeft gehaald door aanpassingen.

Een andere indicatie is slijtage van de hammertips. Na verloop van tijd onstaan groefjes in de tips. Dit is normaal voor elke 2de hands Rhodes. De oudere typen Rhodes met vierkante hammertips kunnen veel bespeeld zijn zonder groefjes te vertonen in de hammertips. De staat van het tolex (zwarte bekleding van de flightcase) is natuurlijke meer een indicatie van hoe vaak een Rhodes vervoerd is. Ondeskundig werk aan hammertips of mislukte actie-modificaties kosten extra werk. Koop daarom een Rhodes in originele staat en een gemiddelde slijtage.

Waar kan ik nog meer op letten?

1) Roest. Fenders vanaf 1978 zijn extra gevoelig voor schade aan pickups door roest. Test elke pickup via een versterker door met een metalen schroevendraaier tegen de magneet te tikken. Bij een groot aantal defecte pickups ( 10 ), kun je er van uitgaan dat meer pickups het in de toekomst gaan begeven. Onhandig als je een betrouwbaar instrument wilt. Een no nonsense oplossing voor een dergelijke Rhodes kan zijn een nieuwe pickuprail of alle defecte en onbetrouwbare pickups vervangen ; het goedkoopste is een Rhodes kopen met goede pickups. Dus als de verkoper het heeft over "enkele tonen die wat zachter klinken" ....... eerst de pickups testen. Roest op de tines maakt ze onbetrouwbaar. Ze breken sneller af door haarscheurtjes. Een licht aanslag is minder erg, maar een dikke laag roest is niet okay. Op het geluid van een tine heeft roest niet veel invloed.

2) Afgebroken tines. Makkelijk te vervangen, geen reden om een Rhodes niet te kopen. Tenzij de oorzaak structurele roestvorming is.

3) De sound. Meestal is de sound van een Rhodes bij een verkoper vrij slecht. Dit is een combinatie van slechte intonatie, slechte versterking of equalizing, ontbreken van modificaties. Geen reden om een Rhodes te laten staan! Ook ruis is oplosbaar.

4) Bespeelbaarheid. De bespeelbaarheid van Fenders van, grofweg, voor 1978 is vrij slecht. Zompig en een slechte repetitie van toetsen. Geen reden om een Rhodes niet te kopen, dit wordt radicaal aangepast in de grote beurt naar een comfortabele actie.

5) Bewerkte hammertips. Hammertips zijn erg kwetsbaar. Ik ben Fenders tegengekomen met hammertips waarin onkundig was gesneden of op een andere manier bewerkt. Zelfs een Rhodes waar iemand de tips had gesmolten. Koop liever geen Rhodes met hammertips die door iemand zelf zijn vernieuwd. Vaak zijn de hammertips niet goed genoeg of verkeerd gelijmd. Dit kost extra werk om te herstellen. Liever origineel.

6) Champignonlucht, Ik noem het maar even. Een langdurig verblijf in een vochtige kelder doet champignons op de vreemdste plaatsen groeien....ook in een Rhodes. Schimmel en motten kunnen vilt aantasten. Een lekkere originele Fender-fabriekslucht als je de kap er af haalt is een pre. Een permanent aanwezige goofie lucht irriteert op den duur.

7) Demper-trekbandjes (bridle-straps) Dit groene stukje stof verbindt de demper met de hamer. Als je een oud type Rhodes koopt, kijk dan even of deze bandjes niet systematisch over alle octaven zijn ingescheurd. Het is vrij arbeidsintensief deze allemaal te vervangen. Een indicatie kan zijn dat er al een aantal zijn vervangen met nieuwe ( wit/rood gekleurde) trekbandjes. Komt niet veel voor, toch even checken.

8) Dempers. Deze zijn moeilijker te zien. Over het algemeen zijn dempers nog goed. Soms komt het voor dat iemand in het verleden aan de dempers heeft gebogen om problemen te verhelpen.Ook kan het zo zijn dat dempers op een andere manier zijn beschadigd / verbogen. Maar meestal zijn dempers gewoon goed of herstelbaar.

9) Is de Rhodes compleet? Zaken als het onderstel (4 poten + 2 kruisverbindingen + knop), en het pedaal + pedaalstang, zijn relatief duur om apart erbij te moeten kopen. Ontbreken al deze onderdelen dan zou ik automatisch € 375 minder bieden dan de gangbare prijs.

10) De prijs. Laat je niet gek maken. Er zijn enkele honderduizenden Fenders verkocht waarvan een groot deel in Noord-Europa staat. Wacht gewoon op meerdere aanbieders op Marktplaats of Ebay. Het aanbod blijft redelijk constant. De reden daarvoor is dat een fabrieks-Rhodes standaard vrij slecht presteert, en bezitters hun Rhodes na een tijdje weer verkopen. Zo blijft een Rhodes vaak van hand tot hand gaan, totdat iemand de stap neemt om de Rhodes om te laten ombouwen en niet meer te verkopen. Als een verkoper zegt zelf zijn Rhodes gereviseerd te hebben is voorzichtigheid geboden. Ga er van uit dat de deskundigheid en ervaring ontbreekt, en dat een slecht revisie alleen maar meer tijd kost om te herstellen. Vraag een dergelijke verkoper daarom wat hij precies heeft gedaan, en hoeveel ervaring hij daarmee heeft. Ikzelf bewaar alle bonnetjes met serialnumber van alle Fenders die ik in handen heb gehad. € 750 tot € 850 is anno 2006 een redelijke prijs voor een technisch goede Rhodes inclusief pedaal en onderstel. Hogere prijzen zijn gerechtvaardigd voor een "in nieuwstaat" verkerende Rhodes met bijzondere qualiteiten. Die zijn moeilijk voor de leek vast te stellen, vooral omdat die qualiteiten vaak pas na customizing duidelijk worden (eindeloze sustain, veel karakter). Op Ebay Duitsland is de logica in biedingen vaak ver te zoeken. Hetzelfde type Mark II dat de ene week voor € 750 wordt verkocht, brengt een week later € 1100 op.

CREDITS / TEVREDEN MUZIKANTEN / LINKS

Klik op deze link om de persoonlijke reacties van klanten te lezen:
http://www.fenderrhodes.com/cgi-bin/service-display?id=97

Het maakt voor de qualiteit van mijn werk geen verschil of je professioneel muzikant of liefhebber
bent. Belangrijk voor mij is, dat ik helemaal achter elke Rhodes kan staan die mijn atelier verlaat.
Daarom stop ik anno 2006 gemiddeld meer tijd in een Rhodes dan vijf jaar geleden. Die tijd wordt standaard extra gespendeerd aan de hoge tonen, verbeteren van hardware, en "levelen" toetsen.


VERHUUR

BIMHUIS Amsterdam, voor Radio-4-uitzendingen, o.a.:

- Dave Douglas quintet (feat.Uri Caine Fender Rhodes) www.uricaine.com
Dit concert is verkrijgbaar op een 2CD "Live at the Bimhuis" van Dave Douglas Quintet.
O.a. veel solo's op een door mij in 1999 afgestelde Fender Rhodes Suitcase. Aanrader!
- Chris Potter quartet (feat.Kevin Hays Fender Rhodes) www.kevinhays.com

- Avishai Cohen Band www.avishaimusic.com

NPS-output TV-uitzendingen : Angie Stone (North Sea Jazz)
Marcus Miller / Layla Hathaway (North Sea Jazz)

Verder verhuur voor optredens van Radiohead, Jamiroquai, Bugge Wesseltoft, Theater Carre (Karin Bloemen), Melkweg, studio-sessies (o.a. Galaxy & Arnold Muhren Studio).

CUSTOMIZING

Scholen

- Conservatorium Amsterdam
Mark 1 1977

- Conservatorium Alkmaar
Mark 1 1979

Studio's

- Jet Studio Bruxelles
Mark 2 1982 www.jetstudio.com
Voormalig studiogebouw van Decca in Brussel.

( Arno / Hooverphonic / Zita Swoon / K's Choice / Raymond v.h.Groenewoud)

- Power Sound Studio Amsterdam
Mark 1 1978 www.powersoundstudio.com
( Trijntje Oosterhuis / Metropool Orkest / Michiel Borstlap)

-Heartland Studio Amsterdam / Raoul Music Studio / Rec Sound Studio en homestudio's.

Leraren

- Jeroen van Vliet (Conservatorium Tilburg)
hybride Mark1 www.jeroenvanvliet.com
Een frisse wind, als het gaat om gebruik van electronische randapparatuur voor de Rhodes.

- Karel Boehlee (Conservatorium Amsterdam)
Mark 2
O.a. de erfgenaam van de oude Fender Rhodes van Rob Franken. Ik heb zijn Mark 2 verbeterd.

- Daan Herweg ( The Djam Amsterdam )
Mark 1 1975 www.quinceyjazz.com
Behalve leader van Quincy, is Daan is ook parttime musical director voor Lange Frans & Baas B.

- Eric Vloeimans (o.a Conservatorium Den Haag)
Mark 1 1974 www.ericvloeimans.com


- Dominique Vantomme (Conservatorium Kortrijk)
Mark 1, 1977 www.dominiquevantomme.com

- Maarten Helssloot (Conservatorium Arnhem)
Mark 2 1982 + Mark 1979 (verkoop).

- Dirk Balthaus (Duitsland)
Mark 2 1980 www.dirkbalthaus.com

- Berthil Busstra
Mark 1 1977
Speelde bij New Cool Collective, Yinka, Rinus Groeneveld en momenteel o.a. in zijn
Buzz Bros Band. Zijn stage-model is een unieke combinatie van flarden tolex en topnotch Herbie-toon.

- Bojan Zulfikarpasic (Paris)
Mark 1 1978 www.bojanz.com
Jazzcosmopoliet uit Parijs.
Check track 4 van zijn CD "Xenophonia" om deze Rhodes te horen.

- Ge Bijvoets (Conservatorium Utrecht)
Mark 1 1979

- Overige leraren :
Wolfgang Maiwald (the Djam ) / Sjaak Lammers / Nol Sikking / Jeroen van Helsdingen / Raoul Wijffels / Arthur Rombouts

Pianisten, artiesten, toetsenisten:

- Gare du Nord
Mark 1 1977 88keys

- Wouter Hamel's pianist Pieter de Graaf
Mark I 1974 88keys www.wouterhamel.com

- Mike Roelofs
Mark 2 1980 + Mark 2 1981 www.mikeroelofs.com
*check out * "Antidote" Mike is een veelgevraagde studio-Rhodes-ist en speelt door heel Nederland, jazz (Mike Roelofs trio/quartet) en soul / funk / fusion (Fattime / Mo'Jones / Boris). Veel studio-ervaring en controle over zijn sound. Elk optreden een verrassing. De high-energy track "Antidote" is een wel hele goeie Rhodes-track. Check it.


- Jan Akkerman Band, Coen Molenaar
Mark1 1977 + 2de Mark 1 1977 (Woodstock Tour) www.janakkerman.com
www.coenmolenaar.com
www.bergetlewis.nl
Coen kocht eerst een Rhodes voor zijn gigs met Jan Akkerman en had later nog een 2de Rhodes nodig voor zijn Woodstock-theater-tour.

- Mark Milan
Mark 1 1979 o.a. Big Boy Caprice, Tasha's World, Fra Fra Sound.
Extreem funky jazz-pianist met Latin roots. Big Boy Caprice? Hilariously funky !

- Jacco Dennebos
Mark 1 1974

- Sjors Bonjer
mk2 1982

- Yoeri Cnapelincx (Kawada) (Belgie)
MK2 1980

- Peter Ryckeboer (Belgie)
Mark 1 1976 + Mark 1 1979 (verkoop) www.skeemz.be

- Dominique Vantomme (Belgie)
Mark 1 1977 www.dominiquevantomme.com

- Thomas de Prins (Belgie)
Mark 1 1977 O.a. El Tatto del Tigre www.internationals.be
www.eltattoodeltigre.com

- Philippe Joossens (Belgie)
Mark 1 1976 Speelde onder andere op het Montreux Jazz festival .

- Matty Demont (Belgie)
Mark 1 1975, plastic hamers www.phusionculture.com
Mark 1 1975, houten hamers, 88 keys.
.
- Gideon van Gelder
Mark 1 1974 + Mark V 1983 www.gideonvangelder.com
www.wickedjazzsounds.com Veelbelovend pianist. Speelt o.a. met Benjamin Herman en Rick Margitza. Ook te zien in Paradiso bij Wicked Jazz Sounds als Rhodes-dude par excellence. Acoustisch te zien op North Sea Jazz, in het Bimhuis, en op het moment in een nostalgisch jazz-uitstapje met zanger Hans Teeuwen in Panama.

- Johan de Haan
Mark 2 1980 www.johandehaan.com
*check out *
"Baby please don't go"
Johan plugt deze Mark 2 rechtstreeks in een oude Yamaha G112 amp voor een vet New Orleans-geluid. Boek hem voor een down to earth concert met souljazz, funk en zijn laidback vocals

- Ton Snijders
Mark 2 1980 o.a. Frank Boeijen, Mathilde Santing, Liesbeth List.

- Emiel van Rijthoven
Mark 1 1977 88keys-Suitcase, Mark 1 1976 tweed 73 www.sensual.com
Emiel pimpte zelf het tolex van zwart naar Prince-purple en ik modificeerde de Rhodes.
De band Sensual speelde op North Sea Jazz, Emiel speelt ook in andere jazz-groepen.

- Berend Dubbe / Popduo Bauer
Mark 1 1977 + Mark 1 1976 www.bauer-plaza.com<br> Het brein achter Bauer, ex-drummer Bettie Serveert ; maker van mooie liedjes.
Think Brian Wilson. Hoogtepunt 2006 : Tour met Metropole Orkest

- Henk Jan Heuvelink
Mark 1 1976 o.a. Marike de Jager, de Broeders, Incense. Vintage!

- Stef van Es
O.a. Anouk. Weldoener

- Rembrandt Frerichs
Mark 2 1982 + Mark 1 1977 www.rembrandtfrerichs.nl

- Martin Fondse
Mark 2? Veelgevraagd arrangeur www.martinfondse.com

- Will Sophie
Mark 1 1977 Bekend in de Bluesguitar-scene en van Boris van der Lek.
Erkend Guitar-Battler.
- Willem Hellbreker
Saxofonist, speelt op dit moment o.a. met het genie Bert van de Brink.

- Ruben Hein
Mark 1 1972 Jonge garde www.rubenhein.com

- Cesar Latorre
Mark II, 54 toetsen (verkoop) Jonge garde

- Mark van der Feen
Mark 1 1979 o.a. New Generation Big Band www.markvanderfeen.com

- Bob Wijnen
Mark II, 54 toetsen. Big ears. Tevens Hammond-speler.

- Robin van Geerke
Mark 1 1975 www.frafrasound.com
Exponent van de Surinaams-Caribische-bebop top (Paramaribop).

- Pieter van Bogaert
Mark 1 1977 Blues-dude annex Hammond B3 - verzamelaar
Een Hammond huren kan bij Pieter. www.turnblue.nl.

- Cor Bakker
Mark 1 1977 www.corbakker.nl
- Titia van Krieken
O.a. "de Bloeiende Maagden"

- Jan Peter Bast
O.a. The´ Lau en een theater tour tribute aan Zappa's "Joey's Garage"

- Michiel de Jong
www.youngstudios.nl

- Henning Grambow (Hamburg)
Mark 1 1974 www.sugarcandymountain.com
Produceerde o.a. tracks voor Wicked Jazz Sounds-compilaties.

- Nick Bult
Mark 1 1977
Pop-muzikant Nick Bult speelde o.a. met Marco Borsato en nu (2006) bezig met een
Crosby / Stills & Nash-achtig project genaamd "Venice". O.a. te zien in Carre (2006).

- Miss Antarctica
Opgeheven wegens contract-gedoe etcetc.

- Omski
Te zien op het Lowlands-festival.

- Overige:
Marcel Groot ('t Veld) (Mark 1 1979), Sander van Wonderen ( Mark 1 1978), Arjen Cats (Mark 1 1977) (Are you ready to rock)
Haaje Hooischuur (Mark 1 1977) en vele anderen.

Ik heb alleen muzikanten uit de jazz-scene en het live-circuit opgenomen in deze lijst.
(Klanten die ik ooit alleen een onderdeel heb verkocht staan ook niet vermeld.)
Deze lijst en info over artiesten is van oktober 2006.

CONTACT


De wachtkamer van Fender Rhodes Service: neem je Rhodes
liefst zonder flightcase mee. Maak op tijd een afspraak als je een
deadline hebt.

Postadres:

Fender Rhodes Service
Nieuwe Looiersstraat 33
1017 VA Amsterdam
Kamer van Koophandel inschrijfnummer : 34160684

Tel : 020-4270371 Tel : 06-48592632 (atelier)

Ik zal van tevoren aangeven hoeveel de grote beurt waarschijnlijk gaat kosten, of bekijken of een Budget aanpak van 5 of 6 uur misschien voor jouw Rhodes ook zin heeft. En ook de smalle beurs kan van mijn diensten profiteren! No problem.
Als je je Rhodes voor een bepaalde datum nodig hebt, bel dan een maand van tevoren om een afspraak te maken, het kan zijn dat mijn agenda vol zit als je op het laatste moment belt.
Neem verder CD's mee met je favoriete Rhodes-tracks, zodat ik kan horen wat je wilt. Over geluid praten schept alleen maar verwarring. Als je een vaste setup / versterker voor je Rhodes gebruikt, dan kun je die meenemen . Als dit een inferieure versterker is (bijvoorbeeld niet in staat om hoge Rhodes-tonen goed weer te geven), dan is het beter dat ik de Rhodes balanceer zoals ik hem normaal graag heb. De box van je Fender Rhodes Suitcase meenemen kan ook. In mijn atelier staan altijd een aantal Fenders die je kunt uitproberen. Ik heb het liefste dat je de Rhodes zonder flightcase en onderstel / pedaal aflevert, als die nog goed zijn.
Graag ALLE contact telefonisch. Email-communicatie is langdradig en omslachtig. Ik wil graag persoonlijk contact. In een gesprek van 20 minuten vertel ik je meer dan dat ik in een dag kan typen. Denk aan een kostenindicatie, modificatie-opties voor jouw bouwjaar, verwijzing naar MP3's van klanten met een vergelijkbare Rhodes. Verder zijn veel email-vragen vaak niet relevant. Bellen dus!!! Zoek voordat je belt even het serialnumber op van je Rhodes (te vinden onder de kap), en het 4-cijferig getal dat helemaal rechtsboven op de harp gedrukt staat (de laatste 2 cijfers geven het bouwjaar aan). Bellen dus, ook voor algemene vragen.

Voor uitzonderingsgevallen: email : robcoops@hotmail.com (Let op: je email kan ondergesneeuwd raken tussen spam.)

FAQ (engels)

1. Why do all Fenders sound different? Why do some Fenders play so light?

- a. How is it intonated?
Basically, by changing the position of the tines towards pickups the tone can vary from Wurlitzer-like to a muffled deep tone, and from soft to loud and distorted. The trick is to get the whole keyboard balanced, providing a solid bass, transparant low mids that sound saturated when played hard, high mids with enough body and lots of twang when needed, and nice sustaining high notes that sound fat.
The tricks to achieve this are numerous and can only be learned through experimentation, good ears, and one to one comparison between different Fenders. Well, and good taste and lots of listening to good music of course!!
Furthermore the action has to feel even over the whole range. To get both sound and touch right and thus create an instrument that is reliable requires skill.

- b. When was it created in the factory?
The Fender Rhodes materials and construction of keyboard action have changed continuously during the years. But even Fenders with similar serial numbers that are customized the same way can sound differently depending on how much a piano has been played during the years and due to small construction differences. Fenders that where build from 1978 generally play light, earlier Fenders usually are modified.

- c. Has the Fender ever been properly customized?
Look at it this way: to get the most out of a Fender takes a lot of time. In the factory a Rhodes was put together but that is about it. It was simply to costly to invest the time needed to convert it in the instrument that had the reliability and sound you hear on records. A Fender that has not been properly intonated, technically upgraded and customized will always sound much wimpier than a Fender that is beefed up. It usually does not react to your playing like you want it to and often there are so many little things that irritate that you can't even play it properly at all. Keep this in mind when you buy one secondhand and convince the seller that you have to invest extra money to make it sound good.

- d. Who customized the Rhodes "properly"?
Was it a pianotuner who intonates 3 Fenders per year and never took the time to really dig into Fenders and experiment? He will probably try to convince you by telling he does everything according to factory-settings. Unfortunately the endresult will not be up to standard. It needs more expertise. That is why I am a fulltime Rhodes-technician.

- e. Was it recorded "direct to tape" (or "harddisk") or is what you're hearing a Rhodes fed into a tube-amp?
On most tracks Fenders are recorded "direct to tape". If it is a fat, direct sounding Rhodes without effects there still will be equalizing involved. By using the preamp of the Suitcase-model, or a good external parametric equalizer (connected directly to the harp-output to have more high-boost or more control over the midrange to stand out in a crowded mix). A parametric quality EQ with "High Z" instrument-input and 4 broad bands is handy when recording Stagemodels.
Electric guitars that are DI-ed usually sound characterless. A Rhodes can fully display its character without the need of an amp modifying or creating the tone. However, tube-amps introduce overdrive and subtle distortion and extra harmonics and the possibilty to record a "Fender sounding in a Room". With effectpedals the Rhodessound can be changed beyond recognition or subtly broadened. The Suitcase-model has a solid state amp build in. It sounds not very bright and it's not used much.

2. Do you customize all Fenders in the same manner?

No, due to different mechanical constructions of various Fenders different approaches are possible. Also, for instance, if a customer is a rough bluesplayer who wants the roughest sound possible and wants to play hard and heavy and does not really care about the best dynamic control, I will approach the Rhodes differently from someone who wants the easiest dynamic/timbre responsiveness, immediate reaction from the keyboard when playing soft, and still have fat high notes for jazz-soloing. Also, when modifying the keyboard for faster action, different approaches yield different results, ranging from "very light" to "piano-touch".

3. What about the Suitcase-model?

Well, it looks great. However the Suitcase speakerbox is not that special. It simply does not sound bright and does not bring the character of the sound upfront. Also, the solid-state amplifier is electronically unreliable and repairs are costly. The only interesting thing about a Suitcase is its pre-amplifier. It functions as a DI-box, equalizer and stereo-pingponger. But it is also often defunct in some way and the only really interesting type is the one with the round knobs, not the one with sliders. The slider-type pre-amp sounds a bit muddier. Try a good parametric 4 band EQ with broad bands and high-impedance (High-Z) input. It will save you money on future repairs, can sound just as good and you do not need to carry the box around. Take your time to find ideal settings. You will not have the original pingpong effect however, and that has a rhythm of its own. The reason that the Suitcase is still often used live is that it looks cool and by turning the treble and bassboost knobs you get an acceptable sound instantly (if the Rhodes is properly intonated). The sound-engineer does not have to worry about equalizing, and feeds the preamp stereo-output directly into the desk.

4. Can you stretchtune a Fender Rhodes?

Well, here is another myth used by sample-manufacturers. Let's talk about tuning an acoustic piano first. You will probably know that a tone consists of a root note with a series of partials (overtones) superposed on it. The combination of various loudnesses of overtones creates the timbre of a tone. In a piano these loudnesses of partials of a string are amplified and filtered by the soundboard, trying to create the best possible airwave tittilating your eardrums. The frequencies of the partials are determined by simple mathematical order, imposed by the Divine Dude himself. But that's not the whole story, because this clear and simple Divine Order gets obscured by various physical side effects. So, the partials of a pianostring usually sound a little bit higher than they theoretically should, due to stiffness and little frictions and tensions at the end of a string. The shorter the strings are, the bigger the deviation, that is why you always see those large grands in the concerthall. Now, suppose you want to tune a A1760 Hz to a A 880 Hz that is in tune. The procedure for these higher octaves of the piano is to tune the A 1760 Hz beatless to the first overtone of the A 880 Hz. However, the first overtone of an A 880 Hz (1 octave higher = 1760 Hz), sounds a little bit higher than the theoretically expected value, let's say 1762 herz. That means that the rootnote of your A 1760 Hz ends up at 1762 Hz to be beatless with the A 880 Hz one octave below it. The octave is now STRETCHED. So, all piano's are stretchtuned, the amount of stretching depending on the length of strings, not so much on your pianotuner! So can you stretchtune a Rhodes? Well, not in the sense I described above, which is the proper one. The reason being that the overtones of a Rhodes-tine are much closer to the theoretically expected values than a pianostring, just like the tuning-fork you might own. That's why the highest notes of a Rhodes always seem to sound a bit low, although perfectly in tune with the notes below. Maybe because we are so used to the pianosound and for psycho-acoustic reasons. I usually only tune the very last notes of the Rhodes a bit too high, so I get a small beat in the last octaves that is acceptable, thus trying to compensate for Mr. Harold Rhodes "Too Divine Design". But that is not stretchtuning, you cannot strechtune a Rhodes. The lower notes of a Rhodes are very much influenced by magnetic pull of the pickups. Their frequency depends very much on how hard you strike them, but this can be effectively used to enhance the sound and give it more character. Even experienced pianotuners can not properly tune a Rhodes, it requires a Rhodes-tech who can tune acoustic piano's; a guy like me :-)

5. What is the function of the black clips on the highest tonebars?

They serve two purposes. They improve sustain and they can be used to tune those hard to tune high notes instead of using the little springs on the tine (or using both). Sometimes they can diminish sustain, but just leave them on the tonebars or store them in a jar so you do not lose them; they are very hard to get.

6. Doesn't your back hurt from lifting all those Fenders?

Yes, but air-humidity also has something to do with that.........which brings me to the next subject:

7. How do I store my Rhodes?

a. ALWAYS store it in a dry environment. It prevents the tines and pickups from corroding and consequently turning your instrument into a unreliable, worthless museumpiece.
b. Place it in its natural playing position to prevent structural shiftings and bending of screws that hold your Rhodes together.

8. Which amps can be used?

Twin Reverb: Blackfaces sound better than Silverfaces but are hard to get. The problem is the relatively small cabinet. It can not really digest the lowest basses of a Rhodes and the equalizing is limited. But I personally like the combination of a Suitcase-preamp and a Twin. It also has very pronounced high frequencies. It can produce extra drive and harmonics.
Bass-amplifiers: A lot of people like them for a Rhodes. The Rhodes does not produce a lot of overtones over 8000Hz, and usually the EQ of a bassamplifier is in the right range. The box can handle the basses. Try one with elaborate graphic EQ to control the midrange color of the Rhodes.
Roland Jazz Chorus: Not my favourite, to clean and I do not really like that chorus-dipsauce.
Keyboard-amps: They have a linear frequency response. A customer of mine uses a Peavy on stage and it sounds pretty good. Usually these amps are solid-state.
Tube-Lesliebox (type 145/147/122/251): Sly Stone used one on his "High on You" record. Alotta tube character present here!! But it has a very limited high-frequency response, so you will need to boost the highs.

9. Which effects can be used?

If you like effects try them all, especially before you buy.
Phasing: some classics are the Mutron Bi-Phase (hard to get, expensive, some vintage unreliability, but very impressive), the Small Stone-family by Electro Harmonix (3 brands available, the older the better or try the reissue) and recently Bob Moog gave us the Moogerfooger MF 103 with sweepable 'hot' frequency for very accurate and musical phasing effects.
Chorus: I personally like the TC electronics "vintage" footpedal.
Wah Wah: try until you find one in the appropriate frequency range, or sweep EQ.
Ringmodulation: try the monstrous Moogerfooger MF 102 for early seventies Miles Davis/Headhunters jungle/space-fx.
Overdrive: use a tube-amp or convert your Rhodes into a guitar with guitarpedals.
Check out a whole heap of vintage effects at Mode Zero

WURLITZER 200 A



De Wurlitzer 200 A is in Nederland het meest voorkomende model.
Hoewel mijn specialisatie de Fender Rhodes is, heb ik ook ruime ervaring met de Wurlitzer. Heb je behalve een Rhodes ook een Wurlitzer 200-A, en wil je die ook laten doorlopen / bijwerken, dan kan dat. Ik heb de meeste parts (zie foto's). Ook heb ik 2 Wurlitzers-200-A in de verhuur, met een goede toon en lange sustain over het hele bereik. Precies gestemd en voorzien van 1ste klas reeds (klanktongen). Deze 2 hebben een verschillend karakter. Alleen te huur voor studiosessies.

Wat kan ik aan je Wurlitzer 200-A electrische piano verbeteren ?

- Sound. De intonatie en volume van individuele tonen van een Wurlitzer is veel minder te manipuleren dan bij een Rhodes en is eigenlijk meestal standaard goed. Kleine volume-aanpassingen zijn te doen per toon in bas en middengebied. De hoeveelheid vervorming / karakter in de bassen is iets te beinvloeden. Zwakste punt van de Wurlitzer is de sustain van de bovenste 3 octaven. De reeds van hoge tonen missen vaak sustain als ze in het verleden veel bespeeld zijn.

- Speling in de toetsen is te verhelpen door de toetseninvoeringen (vilt) te vervangen. Vaak werkt een simpele en snellere manier ook goed (voor de smalle beurs), als de speling mee valt. Toetsen op gelijke hoogte en afstand zetten wordt gelijk meegenomen.

- Slecht repeterende toetsen.
Soms blijft een toets hangen of speelt niet lekker. Vaak ligt dit aan het hamertje / opstoterleertje. Dit is snel te vervangen met een nieuw hamertje. Eventueel afstellen van afvaldopje.

- Dempers.
Standaard heeft de Wurlitzer geen demper voor de hoogste 5 tonen. Wil je hier toch een demper, dan kan ik die voor je inbouwen.

- Stemming.
Het stemmen van een Wurlitzer is soms arbeidsintensiever dan een Rhodes. Meestal is bijstemmen van ongeveer 10 tonen voldoende, sommige Wurlitzers zijn meer ontstemd en hebben meer tijd nodig.

- Zwaar vervormende individuele tonen.
Oorzaak is een metaaldeeltje of stof tussen reed en pickup. Schoonmaken van pickup en flightcase is dus geen overbodige luxe.

- Ruis. De standaardruis van een Wurlitzer A-200 is te verminderen door een betere afscherming van de pickups / electronica.
- Vervangen van afgebroken reed, of reed zonder toon.
- Gebroken toets vervangen.
-Bijstellen pilootschroef, verzwaren toetsen.
-Reparaties aan de ingebouwde versterker (preamp) worden door mij niet gedaan. Meestal is de preamp echter gewoon goed. Vervorming van individuele tonen ligt niet aan een defecte preamp, maar aan metaaldeeltjes tussen pickup en reed.
-Parts worden niet opgestuurd of apart verhandeld.

OVERIGE VINTAGE KEYBOARDS

Yamaha CP 80 electrische piano

Vrij zwaar, maar te demonteren in 2 delen : toetsenbord en gietijzeren frame met snaren.
Kenmerkend voor het karakter van de Yamaha CP70, is het van nature "valsige" geluid. De oorzaak hiervan ligt in de extreem korte snaren van de Yamaha CP70. Kenmerk van korte pianosnaren is een hoge "inharmoniciteit". Dat komt er in het kort op neer dat de boventonen van een snaar afwijken van de frequenties die zij eigenlijk zouden moeten hebben. Voor de bassnaren is de inharmoniciteit nog het duidelijkste, simpelweg omdat een bassnaar meer hoorbare boventonen genereert. Bij nieuw gesponnen bassnaren zijn deze boventonen nog duidelijker aanwezig, dus ook de lelijke boventonen. Ik geef de voorkeur aan de originele bassnaren met minder opdringerige (valse) boventonen en een vintage basgeluid. Kwestie van smaak.
Door het ontbreken van een zangbodem, is de CP70 niet gevoelig voor luchtvochtigheid en is de stemming vrij stabiel. De actie speelt een stuk zwaarder dan een (gemodificeerde) Rhodes-actie en lijkt op een normaal vleugelmechaniek. De met leer beklede rubberen hammertips geven de attack van de CP70 zijn percussieve karakter.
Voor de Yamaha CP 70 kan ik een stembeurt doen of een geknapte (bas)snaar vervangen.

Hohner Pianet

Geluid houdt het midden tussen een Fender Rhodes en Wurlitzer. Geen parts of service.

RMI Electra Piano

Geen parts of service.

Hammond toonwielorgel ( B3, C3, A100, L100)

Geen parts of service voor de Hammond. De Hammondclub Nederland brengt je in contact met een ervaren technicus. Bijvoorbeeld Jan Verholen.

FOTO'S

Angie Stone complimented me on the great sound of the Suitcase 88 that I provided. On this Rhodes I used my alternative way of intonating, which gives a nice sustain, balance and character for Nu-Soul.
But I have also got a great response backstage from jazzplayer Uri Caine when he played it at the Bimhuis with the Dave Douglas quintet. It is a relieve for artists to get a good Rhodes when they are touring through Europe, and an inspiring instrument lifts a concert to a higher level.

Angie Stone






Layla Hathaway



Donnie Hathaway's daughter Layla and Marcus Miller's sidemen waiting before the concert starts. My Suitcase helped put a bit of magic into "Killing me Softly"

Jan Akkerman





Coen Molenaar is Jan Akkerman's keyboardplayer. For their U.K. tour they needed a good Rhodes, so I made one for Coen . Later Coen needed a second one because he played in 2 tours at the same time, with Jan and the "Woodstock"-theater-tour. So I provided another Mark 1, this time with a different intonation approach. These photo's were made at North Sea Jazz 2005."


Mike Roelofs



Mike Roelofs is a great Rhodes-player, and can be heard in various groups, also as a acoustic player. Mike currently plays 2 Mark II's which I both intonated for him. Check out the website www.mikeroelofs.com of this remarkable talent and enjoy his energetic concerts anywhere in the Netherlands. Rhodes-fans should buy his CD's for some great playing and sound. My favourite track is "Antidote"".


Chaka Khan



After the show with Chaka - I feel for you - Khan. A real bright star.


Marcus Miller



Marcus preparing. Ever since he worked for Miles Davis his phone keeps ringing.



Millers keyboardplayer, satisfied with the Rhodes.


David Sanborn





I'm not a great fan of jazz-fusion but David Sanborn developed a unique sound of his own that could first be heard worldwide on Stevie Wonder's "Tuesday Heartbreak".



Sanborns keyboardplayer expressed his excitement about my Rhodes this way : "It is f***ing great man. You have to do mine as well."


Berthil Busstra



Berthil Busstra. "You may have seen Rhodes-specialist Berthil Busstra in various groups in the past: New Cool Collective, Yinka, Rinus Groeneveld. This foto was taken at North Sea Jazz 2005 with his "Buzz Bros Band".I customized his Rhodes 5 years ago, and it is a unique combination of topnotch Herbie-like tone and very bad tolex."


Gideon van Gelder



(photo courtesy of Thomas Schlijper)

I saw Gideon at the Paradiso playing a really bad Rhodes. We got together and I upgraded his 1974 Rhodes. Later I also cusomized a hard to get Mark 5 for him, so Gideon owns 2 great Fenders. To me Gideon is one of the cats to watch out for in the future. Acoustic, he already plays with Benjamin Herman and Rick Margitza, but this foto was taken at the Paradiso . playing for Wicked Jazz Sounds."


Bugge Wesseltoft



Bugge Wesseltoft, a kind man from Norway. He told me he owns a rare Fender with felt hammertips that needs restoration. He uses lots of effects and improvises with these, as well as on the Rhodes very creatively during live perfomance, manipulating sound in a clever musical way. He thought this particular Rhodes Stagemodel was perfect and with a Fender Twin he liked to produce a nicely controlled overdriven sound not unlike a 1969-1975 Miles Davis live Rhodes-sound.


Emiel van Rijthoven



"I customized and modified this Mark 1 88keys for Emiel van Rijthoven. I also sold him the Suitcase-box, to make a Suitcase out of a original stage-model. This foto was taken at North Sea 2005 with his band Sensual."